问题描述:
例如：杜甫：精于音律，擅长铺陈排比。因此律诗尤其是七律是他的长处，杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、慷慨悲凉为主，也有清新俊逸、自然平和、婉转流丽等多样风格
多多益善，谢了，急用
解析:
李白:出身于一个富有的，有文化教养的家庭。就是因为他青少年时代受到这些东西的影响，使他具有了狂傲飘逸洒脱的气质，使他诗中也具有那种浓烈，奔泻而出的感情和奔放的气势。
苏轼:主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。儒家的忠君爱民、道家的因任自然、佛家的自我解脱都在不同的时候起着不同的作用，共同维护着苏轼的完整人生。苏轼的性格也有两重性：一方面，他是一个耿介正直、坦率真挚、宁失其意不失其正的人，故性格中有极认真极执着的一面；另一方面，他又是一个随缘自适、处逆如顺的人，故性格中又有极随便、极通脱、极放达的一面。他诗歌的艺术特色是（1）讲究才学，重视才气与学问。（2）多发议论。（3）善用比喻。（4）时有雅谑。
白居易:他的诗歌基本风格是平易浅切,明畅通俗.
谢朓，字玄晖，南朝齐杰出的山水诗人，那么谢朓山水诗特点是什么?下面是我为你搜集谢朓山水诗特点，希望对你有帮助!
谢朓山水诗特点
谢朓是永明时期最具有代表力的文人，谢朓的山水诗技艺细密，他的作品中光色的描写细微，诗中处处体现着与传统 山水画 相通的空间***力，其作品的风格和文学影响直接推动了南朝风景诗歌的发展。
谢朓山水诗中对山水景物的描摹大多***取工笔淡抹的写作手法，这与他对景物细微的观察是离不开的，如其山水诗《观朝雨》中的?空蒙如薄雾，散漫似轻埃?，对细雨的描写相当入微细致，可见其非凡的观察力。谢朓的山水诗大多都为五言律诗，还有一些乐府体的诗歌。因为谢朓极其讲究诗歌的音律和对仗，和近体诗有异曲同工之处，严羽在《沧浪诗话》中称其的诗为?已有全篇似唐人者?。
谢朓的山水还以其?清丽?的特点闻名，因为他的诗人情操很高，还有江南秀丽如画的风景对他的影响也是不可忽视的，江南作为 文化 发展重地，其地方本身活泼的民歌和有七八十年之久的山水诗的 历史 为谢朓营造一个良好的文学氛围。在其诗歌作品《江上曲》、《王逊游》中有直接的体现。
当然谢朓的诗歌也不是没有被人批评过，后人有评价谢朓的山水诗?有句无篇?，这和当时山水诗的发展阶段有密不可分的联系，因为当时山水诗的发展是处于初级阶段，山水诗因为是描写山水的，所以直接将山水作为描写对象，心有感触便直接有感而发了，没有达到后期的山水诗那样情景交融、人景合一的境界也是可以理解的。
谢朓诗歌代表作
谢朓是是中国南齐时期的文人，字玄晖，陈郡阳夏人，因曾经担任安徽宣城的太守、尚书礼部郎，所以世人也称呼谢朓为?谢宣城?，齐东永元年间，遭到安王的陷害入狱而死。
谢朓年少的时候便文***非凡，《南齐书》中称谢朓是?少年好学，有美名，文章清丽?，是竟陵王萧子良的八友之一。谢朓楼还是南齐永明体诗的代表作家，和曾经和沈约、王融等人根据汉语的声调研究诗歌中的声、韵、调配合的问题，开创了永明体，推动了近体诗的发展。
其在诗歌上的主要成就在山水诗，与谢灵运齐名，史上称之为?二谢?。谢朓的山水诗百分之百地描写 自然 山水的风光，没有谢灵运山水诗中的玄理成分，谢朓的诗歌语言精美、韵律和谐，充满着永明体诗歌的特色。如其千古传颂的名句?天际识归舟，云中辨江树?等，清新俊逸，让人读起来十分地舒畅。
谢朓在辞赋散文上的成就虽然没有其在诗上的成就高，但是也有值得称赞的作品，如《思归赋》、《游园后赋》等。其诗歌代表作很多，在其文集《谢宣城集》中记录了很多，如《晚登三山还望京邑》、《之宣城郡出新林浦向半桥》等。
李白在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中的名句?蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发?中的小谢指的就是谢朓，可见其人才学及历史评价之高。
谢朓诗歌玉阶怨介绍
《玉阶怨》是南朝齐代的诗人谢朓在其作品中少有的宫怨诗，诗歌中借助描写班婕妤的哀怨，表达封建时期被君王遗弃的妇女所遭遇的哀愁，这首诗后来被作为乐府诗被收入《乐府诗集》中。
谢朓的《玉阶怨》是在晋代陆机的《班婕妤》的基础上有感而发，诗歌中的 故事 背景是汉成帝时期，班婕妤在汉成帝有了新宠赵飞燕之后渐渐失去皇帝的宠爱，对自己的地位很是担心，便写下了《纨扇诗》和《自悼赋》，基调凄凉惨淡。
谢朓的这首《玉阶怨》表现力极强而又含蓄凝练，诗歌首句便点名时间，地点，写出夕阳十分的冷宫偏僻、幽凄的情景，其中?夕殿下珠帘?中的?殿?直接照应题目?玉阶?，让读者对全诗的环境进行一个快速的了解，并且首句便渲染了清冷的气氛，奠定全诗的感情基调。接着作者又以动衬静，写到了闪烁的萤火虫，萤火虫的出现暗示了当时的环境很是清幽，情感表达地很是委婉轻柔，连萤火虫都停息不飞了，表现怨女等待时间之久，构思巧妙。
最后两句即使直接抒发怨女的心情，写宫女为君主缝制衣服，希望可以得到君王的宠幸，这小小的幻想让人不得不对宫女的经历和感情感到怜惜，而尾句?思君此何极?就是直抒胸臆了，宫女的哀愁一泻千里，将全诗要表达的感情表达的韵味连绵下去，让人回味深远。
本诗依然是谢朓的一贯写作特色，细致入微的观察和清新俊逸的风格，意境新颖而又极其富有情致，是宫怨诗中的上等佳作。
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李白（701－762），唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”；字太白，号青莲居士。他很早就相信喜欢道教，喜欢隐居山林，求仙学道；同时又有建功立业的政治抱负。李白和唐代诗人杜甫并称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”
他的诗歌总体风格清新俊逸，既反映了时代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒*和***，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。
代表作品有
《蜀道难》《静夜思》《月下独酌》《望庐山瀑布》等
孟浩然（689-740），本名不详{一说浩}，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟“。
特点为隐居闲适、羁旅愁思。诗风清淡自然，以五言古诗见长。
代表作品有
《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》
杜甫（712－770），字子美，汉族，唐朝河南巩县（今河南巩义市）人，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”，与李白合称“李杜”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
早期作品主要表现理想抱负和所期望的人生道路。另一方面则表现他“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治理想，期间许多作品 反映当时的民生疾苦和政治***、揭露统治者的丑恶行径，从此踏上了忧国忧民的生活和创作道路。在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；{《石壕吏》、《新安吏》和《潼关吏》为”三吏“，《新婚别》、《无家别》和《垂老别》为“三别”。
作品多集于《杜工部集》
白居易（772～846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，其曾祖父迁居下邽（今陕西渭南北）,其祖父白湟又迁居河南新郑。白居易的思想，综合儒、佛、道三家，以儒家思想为主导。孟子说的“达则兼济天下，穷则独善其身”是他终生遵循的信条。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称"刘白"。
特点为语言优美、通俗、音调和谐，形象鲜明、政治讽喻。
代表作品有
《白氏长庆集》、《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》《长相思》
(一)李白的诗歌，张扬着狂放不羁的个性风***，绽放着超然独立的人格魅力。
李白自称“虽长不满七尺，而心雄万夫。王公大人，许与气义”(《与韩荆州书》)。在《流夜郎赠辛判官》中述说着“昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒”的往事，透露着“气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后”的狂放之气。李白骨子里始终有一种孤傲自信，不输他人的人格魅力。他恃才傲物，“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”(《江上吟》)。
李白的《古风?其十二》：
松柏本孤直，难为桃李颜。昭昭严子陵，垂钓沧波间。身将客星隐，心与浮云闲。长揖万乘君，还归富春山。清风洒***，邈然不可攀。使我长叹息，冥栖岩石间。
诗中以松柏的孤直和严子陵的不慕荣利、热爱自由为喻，抒发了自己刚直独立的情怀。
(二)李白的诗歌，洋溢着建功立业、奋发向上的豪情壮志，也流露了怀才不遇、备受压抑的悲愤和苦闷。
李白自信“天生我材必有用”，欲以“三十万文章，历抵卿相”(《与韩荆州书》)，憧憬着“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”(《行路难》)的人生理想。他的“功成拂衣去，摇曳沧洲旁”(《赠卫尉张卿》)是何等的潇洒!“大道如青天，我独不得出”(《行路难》其二)却抒发了诗人备受压抑、志不得抒的情绪，又是何等的悲愤!“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”(《宣州谢i楼饯别校书叔云》)，却又是一种释怀的境界!
(三)李白的诗歌，深情地描绘了祖国壮丽的山河，抒发了对祖国的热爱之情。
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还”(《庐山谣》)，“天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来”(《望天门山》)，“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。……巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海” (《西岳云台歌送丹丘子》)。这些描写祖国壮丽山河的诗句，气势雄壮，意境开阔，动人心魄!宛如一幅幅壮丽的山水画。
(四)李白的诗歌，浸透着乡情、友情、亲情的温暖，写得极为真切感人。
《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这是一首旅人思乡之诗。感情豁达开朗、一泻无余，既写了主人的盛情，又融入淡淡的乡愁，自然无痕却诗味隽永。
《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中流溢着真挚的友情，用笔轻松，却情深意浓。自是，“桃花潭水”就成为描写友谊情深的常用词。
《寄东鲁二稚子》：“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。……此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜?念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。”诗中浸透着对儿女的浓浓思念之情，情感浓烈，读来撼人心魄。
(五)李白诗歌的蔑视权贵和关注民生的精神。
“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)表现出了李白蔑视权贵的铮铮骨气!“大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连去开甲宅。路逢斗鸡者，冠盖何辉赫!鼻息干虹霓，行人皆怵惕。世无洗耳翁，谁知尧与跖”(《古风》其二十四)，则对权贵的豪奢与小人得势的飞扬跋扈进行了无情地讽刺，把他们比同残害人民的强盗，同时也暗刺了最高统治者不辨“尧与跖”的荒唐与暗昧无知。
《 子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。” 长安静谧的月色下，千家万户的捣衣声中透亲人离别的痛楚;飒飒秋风里，寄托着对戍边亲人的思念深情，诵来令人怦然心动。
此外，如“落笔沉痛，含意深远，李诗之近杜者”(《唐宋诗醇》)的《丁都护歌》，则写出了纤夫之苦，令人为纤夫凄切哀怨的艰辛生活几不忍卒读。
二、李白诗歌的艺术分析
李白是盛唐诗人中艺术个性最为鲜明的一位。他洒脱不羁的气质、傲世独立的人格，易于触动又暴发强烈的感情，是他抒情方式的鲜明特色。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，贯穿着奔放的气势;他的诗歌想象奇特、变幻莫测，常常发想无端，带有随意生发的狂放精神;他的诗歌创作打破了一切固有的格式、空无依傍，笔法多变，达到了任随情性之所至而摇曳多姿的神奇境界;他的诗歌意象广阔，意境优美，语言声色骈臻，流丽生辉，艺术成就极高，被宋人李~许为“***之极致，不在屈原之下”(《师友记闻》)。
王国维在《人间词话》中评价李白的《忆秦娥》：“太白纯以气象胜。”此语亦可评其诗。
(一)李白诗歌的宏大气势。
李白天赋极高且颇为自负，其胸多风云气。他的诗歌带有强烈的主观色彩，侧重写豪迈气概和激昂情怀，讲究纵横驰骋、一气呵成，多具以气夺人的特点。故其诗写得气势非凡，场面宏大。
《上李邕》诗：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。***令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。时人见我恒殊调，见余大言皆冷笑。宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。”颇为自负，气势不凡。
如《将进酒》：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣戏谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
李白在诗篇开首以黄河奔腾天际而来的气势起兴，继而抒发了人生苦短的悲愁，但这种“悲愁”稍纵即逝，为“天生我材必有用”的人生豪壮气概所淹没，具有震动古今的气势与力量。诗中使用夸张手法以表现豪迈诗情，感情充实而深厚，深潜于酒话中的郁怒情绪如汹涌波涛，极有气势。全诗如大河奔流，有气势，有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
再如《行路难三首》其二：
大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见昔时燕家重郭隗，拥_折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台?行路难，归去来!
全诗从语调到气势，皆是李白式的。李白运用大量的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。
(二)李白诗歌奇特、丰富的想象。
李白诗歌的宏大气势，源于他飞腾天地古今的奇特想象。李白的想象，常有异乎寻常的衔接，常随情思的流动而变化万状;李白的想象，纵横变幻，离奇惝恍，跌宕无迹，极尽才思敏捷之所能;李白的想象，想落天外，奇之又奇，虚实莫辨，常以笔势的大开大合，紧扣动读者心弦。
《蜀道难》是李白的代表作之一，表现了他丰富的奇特想象和惊人的艺术技巧――
噫吁!危乎高哉!蜀道之难，难于上青天。尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。……蜀道之难，难于上青天!使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧y，f崖转石万壑雷。……剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，***如麻……。
诗人以丰富的想象，夸张的笔法，可谓极写蜀地山川的雄伟壮丽和惊奇险绝，整篇诗作飞腾着神奇瑰丽的想象，表现了诗人广阔的胸襟和豪迈气魄，想象奇谲瑰伟，非常人所及，千百年来为人传诵。
李白对明月情有独钟，对明月的想象尤为奇特。“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”。以“白玉盘”、“瑶台镜”作比，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，想像新颖而奇特，不落俗套。
(三)李白诗歌的独特意象。
李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，那些体积巨大的壮观事物特别能够引起他的兴趣。李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇瑰伟的独特意象。江河、高山、大鹏、凤鸟、日月等均出现于其诗中。
如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天境，云生结海楼。”意象极为壮阔，非同凡响。又如《庐山谣寄卢侍御虚舟》：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”雄奇壮美的意象组合，给人一种崇高感，增强了诗作的感染力。 在《临路歌》中：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济，”以鹏自喻，感慨苍凉。诗人还借凤鸟明志：“凤饥不啄粟，所食唯琅轩。焉能与群鸡，刺蹙争一餐。”(《古风五十九首?其四十》)表明了诗人甘居清流，不随浊波浮沉的高洁志向。
“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉”(《月下独酌》)。“明月”、“鲜花”、“我”的意象构成一幅图画，成为深沉的孤独的象征，并贯穿全诗。全诗想象奇特，以乐写哀，以旷达抒悲郁，别有一番风味。
(四)李白诗歌的优美意境。
李白诗歌的美丰富多彩。他的诗不独雄奇瑰伟的壮美气势，也有自然明快的优美情韵，这尤其体现在他那随意兴发、颇多神来之笔的绝句中。“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山”(《独坐敬亭山》)。这是写片刻超然意趣的兴到佳作，一人独坐时的寂寞心情与寂静的山景忽然冥会相合，人与山景刹那间灵性相通，物我偕忘，浑然合一，意境优美，情味隽永。
如《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”夜中笛声悠扬，荡漾起盎然春意;忽又以曲中折柳，而顿生故园乡情。诗中有画，画中见景，景中生情，情景相合，意韵悠悠。
再如《送友人》“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”别情离意，写得深切意浓，境界开阔、疏朗。“青山”、“白水”、“浮云”、“落日”，伴以“萧萧”“马鸣”，构成高朗阔远的意境。
(五)李白诗歌的清新俊逸风神。
李白的诗歌，境界清新而内蕴飘逸潇洒的风神。他的爽朗性格、自由自适的气度以及大手笔的才情，形成了他诗歌的清新俊逸的情韵风神
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”诗人借景抒情，意韵高逸，寄慨遥深，用笔浑然天成。
“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”(《客中作》)。
“客自长安来，还归长安去。狂风吹我心，西挂咸阳树。此情不可道，此别何时遇?望望不见君，连山起烟雾。”(《金乡送韦八之西京》)
这些诗作，多写日常生活中获得的审美感悟及兴到神会的片刻情思，多属一挥而就的自然天成之作，表现了大自然的美和极富诗情的神趣，灵感新奇，一气流贯，颇具俊逸风神和爽朗情韵，流溢着“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗美，非大手笔不能如此也!
(六)李白诗歌语言的平易自然风格
李白在吸取前人诗歌精华的基础上，形成了他诗歌语言的独特风格，具有通俗平易、简洁明快的特点。他的诗歌语言，不但明朗含蓄、通俗精炼，而且清新明丽、珠圆玉润，具芙蓉出水之美。杜甫在《春日李白》中说：“白也诗无敌，飘然诗不群。清新庾开府，俊逸鲍参军”。“清新”、“俊逸”正是对李白诗歌语言两种主要风格的精确概括。
如《上三峡》：“……三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”诗句取诸民歌，语言明朗流转、平白自然，但意韵深厚。
如脍炙人口的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”语言明白如话，朴拙无华。但取景、造境、生意、用语皆自然、清新，淡而有味。
《清平调词三首》：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。
这三首诗系李白供奉翰林时所作。虽属应制之作，然造境用语颇显功夫。诗句中“群玉山”、“瑶台”、“凝香”、“露华”、“沉香亭”等用语清新流畅，意境优美华赡，构成的意象雍容丰腴，读来齿颊生香。
三、李白诗歌对后世的巨大影响
李白是盛唐时期的一代骄子，他一出现便震惊了诗坛。他以气挟风雷的大手笔之作，在当时就征服了朝野上下，被许为奇才，享有崇高的声誉和地位，时人称之“自三代已来，***之后，驰驱屈、宋，鞭挞扬、马，千载独步，唯公一人”[5](《李太白全集?草堂集序》)，此言不虚!李白的诗歌千百年来为人传诵，成为我国古典诗歌的一座难以逾越的高峰。杜甫曾在《梦李白》诗中以“千秋万岁名，寂寞身后事”诗句对李白诗歌予以极高的评价，指出其不朽地位;唐文宗曾下诏“以白歌诗，斐f剑舞、张旭草书为三绝”(《新唐书?李白传》)。
在盛唐诗人中，李白光彩四溢的人格魅力无人能及，他的诗歌对后世有着巨大的影响。他诗歌中所反映出来的人格力量和个性魅力，曾经吸引过无数士人;他诗歌中包蕴的变幻莫测的想象、吞吐山河的气势、豪放飘逸的风格、清水芙蓉的诗美，对后代诗人有着极大的吸引力。苏轼、陆游等诗歌大家都曾受到他的影响。由于李白以才力和气质写诗，如“羚羊挂角，无迹可求”(严羽《沧浪诗话》)，其诗风是常人无法学习的。在诗歌史上，李白是一位旷世奇才，有着不可更替的不朽地位。
杜甫在《寄李十二白二十韵》中对李白由衷地赞誉道：“昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。声名从此大，汨没一朝伸。文***承殊渥，流传必绝伦”。指出了李白诗歌的艺术魅力并预言了其诗对后世的巨大影响。
李白的诗歌对中晚唐的诗坛有着巨大影响。韩愈、孟郊、李贺、李益、杜牧等都受到李白诗歌的影响――“退之七言古绝有绝似太白处”(冯马位《秋窗随笔》);”贺诗乃李白乐府中出，瑰奇谲怪则似之，秀逸天拔则不及也”(张戒《岁寒堂诗话》卷上);“李益五古，得太白之深，所不能者淡荡耳”(陆时雍《诗境总论》)。至宋代的欧阳修、苏舜钦、王令、苏轼、陆游、辛弃疾等都对李白的诗歌给予高度的评价。如欧阳修“于李白而甚赏爱”(刘《中山诗话》);苏轼“晚学李白，至其得意，则似之矣。然失于粗，以其得之易也”。(陈师道《后山诗话》)。即使对李白有所批评的朱熹，却也公正指出“作诗先用看李杜，如士人治本经。本既立，次第方可看苏黄以次诸家诗”[4](《朱子语类》卷第140)。至明清的高启、杨慎、黄景仁、龚自珍等，也都深受李白诗的影响，从而使浪漫、豪放、俊爽的诗风得到不断地发扬。
