《桃花庵》
明.唐寅
桃花坞里桃花庵 桃花庵下桃花仙
桃花仙人种桃树 又摘桃花换酒钱
酒醒只在花前坐 酒醉还来花下眠
半醉半醒日复日 花开花落年复年
但愿老死花酒间 不愿鞠躬车马前
车尘马足富者趣 酒盏花枝贫者缘
若将富贵比贫贱 一在平地一在天
若将贫车马 他得驱马我得闲
别人笑我太疯癫 我笑他人看***
不见五陵豪杰墓 无花无酒锄作田
注:你的屋可能是笔误,原文是"坞"
很小时就背过,正好是我写挂在墙上的书法.请雅正!
以下是另一个版本
桃花坞里桃花庵，
桃花庵里桃花仙；
桃花仙人种桃树，
又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花间坐，
酒醉还来花下眠；
半醒半醉日复日，
花开花落年复年。
但愿老死花酒间，
不愿鞠躬车马前；
车尘马足贵者趣，
酒盏花枝贫者缘。
若将贫贫者，
一在平地一在天；
若将贫车马，
他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，
我笑他人看***；
不见五陵豪杰墓，
无花无酒锄作田。
唐寅（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人。初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等别号。数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。
唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多***民歌形式。如此多才，明代文人中是少见的。唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。”
唐寅早期绘画，“远攻李唐” 、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。
唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。
以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。
《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。《抱琴归去图》也有这些显著特色。
由于本人知识局限,还是通过一个专业网页让你了解唐伯虎的风***,相信大家从中获益匪浅.
一般说到四大才子，我们都会想到“江南四大才子”——唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。但其实他们只是明朝的才子，在古代历史中还有很多的才子，下面介绍一下初唐的四大才子——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
一、王勃
王勃，字子安，绛州龙门（今山西河津）人，王绩的侄孙。出生于公元9年 。他六岁的时候就已经开始作文了。九岁的时候，就可以纠正古书中的错误。十六岁科试及第，开始入朝为官。不得不说，王勃是真的厉害，而且是年少成名。代表作有《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁序》。
其实大家对王勃应该是比较熟悉的，毕竟咱们读书的时候可都是背诵过《滕王阁序》的，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”可是深深地印入了我们的脑海里，能够写出这样佳作的人，该是有多才华横溢呀。
二、杨炯
杨炯，字令明，华州华阴（今陕西华阴市）人，他出生于公元650年，是常山郡公杨初曾孙，九岁就被举为“神童”。26岁就开始掌管校勘书籍之事。后来一跃成为太子詹事司直，还就任崇文馆学士，声望甚隆。
他善写散文，尤擅诗歌，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体诗风”为特色，在诗歌发展史上起到承前启后的作用。代表作有《从军行》《战城南》。
杨炯的《从军行》是语文书中九年级下册的学习内容，我们都知道，好的文章才会被选入到书本中，可见杨炯的才华出众。
三、卢照邻
卢照邻，字升之，号幽忧子，幽州范阳（今河北涿州）人，他出生年代有争议，据说大约在公元637年。年少的时候跟着大儒曹宪、经石专家王义方等人学经史。后来投靠了宰相来济而名声大噪。
卢照邻尤其擅长七言歌行，对推动七古的发展有重要的贡献。代表作有《还京赠别》《幽忧子》。
说其他的可能大家不太知道，有这么一句诗大家一定熟悉——“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，这样经典的诗句仍被广为流传，我至今还用这句诗作为个性签名呢。
四、骆宾王
骆宾王，字观光，婺州义乌（今属浙江）人，出生于公元626年。他出身寒微，少有才名，相传《咏鹅》为骆宾王七岁所作。
他辞***华胆，格律谨严，擅长七言歌行，名作《帝京篇》为初唐罕有的长篇，当时以为绝唱。骆宾王还曾久戍边城，写有不少边塞诗，豪情壮志，见闻亲切。骆宾王的五律也有不少佳作。如《在狱咏蝉》，托物寄兴，感慨深微，是脍炙人口的名篇。
骆宾王其他的诗篇我们可能不熟悉，但是有一首我们大家肯定耳熟能详，那就是《咏鹅》。最近我家小孩还学了这首诗所作的歌，我也算是重温经典了。
仔细一看，初唐这四位才子的人生经历还是有些相似的，可以说都是“神童”出身，在诗歌方面都留下了不少脍炙人口的佳作，初唐四大才子之名可以说是当之无愧。
钩月樵云共白头，也无荣辱也无忧； 相逢话到投机处，山自青青水自流”的题目是《渔樵之志图题诗》。
唐伯虎唐解元做诗说：“钓月樵云共白头，也无荣辱也无忧；相逢话到投机处，山自青青水自流。”如果***都能了悟“山自青青水自流”的境界，就自然万事不会求助于人了。“百年随手过，万事转头空”这样又有什么可求？又有什么可求不得？
出自唐伯虎的《渔樵之志图题诗》
原诗为：
钩月樵云共白头，也无荣辱也无忧。
相逢话到投机处，山自青青水自流。
扩展资料：
作品赏析
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，也是书画鉴定界公认的不多唐寅人物画真迹，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。
画中立有湖石庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。左上角有作者自题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉 ”。据介绍，此图突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。?
唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。
把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。?
中国古代四大才子是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。
1、唐伯虎
擅山水、人物、花鸟，其山水早年师从周臣，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
2、祝枝山
因生而左手六指，故自号枝山，又号枝指生，世亦称“祝枝山”、“祝京兆”。长洲（今江苏吴县）人。祝允明自幼就显现出多方面的艺术才华。
3、文徵明
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
4、徐祯卿
字昌谷，一字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州），明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。
唐伯虎作品赏析
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，也是书画鉴定界公认的不多唐寅人物画真迹，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。画中立有湖石庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。
她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。据介绍，此图突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。
明代著名画家、书法家、诗人。
成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间。
山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
扩展资料：
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。
同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。
画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。
江南四大才子其实就是“吴中四才子”的演变，是指唐伯虎、祝枝山、文徵明和徐祯卿四人。
电视剧《金装四大才子》讲四大才子是苏州的是唐伯虎、祝枝山、文徵明、周文宾。唐、祝、文、周中的前三人，历史上确有其人其事。
而周文宾乃至“王老虎抢亲”的故事，是文人后来虚构的。历史上的“吴中四子”，是指唐、祝、文、徐，徐即徐祯卿，徐是明代文学家，与李梦阳等人并列“前七子”，其诗风格清朗，但不通书画，性格也与另外三位不同。大概这个缘故，后来文人又杜撰了一位相貌秀美的周文宾来凑数。
之所以将周文宾代替徐祯卿，还因为徐祯卿相貌比较丑，所以最初不受世人注目的缘故。徐祯卿就被貌佳的周文宾所代替。可见民间传说之为传说，并不可靠，可叹的是今天的我们大多时候就要靠这些传说甚至是流言来认识和发现古人，欣赏艺术。
唐伯虎作品赏析：
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，也是书画鉴定界公认的不多唐寅人物画真迹，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。画中立有湖石庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。
她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。据介绍，此图突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。
秋扇的网络解释是：秋扇秋扇，读音qiūshàn，汉语词语，比喻妇女年老色衰而见弃；或指秋日团扇。
秋扇的网络解释是：秋扇秋扇，读音qiūshàn，汉语词语，比喻妇女年老色衰而见弃；或指秋日团扇。拼音是：qiūshàn。注音是：ㄑ一ㄡㄕㄢ_。结构是：秋(左右结构)扇(半包围结构)。
秋扇的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
1.汉班婕妤《怨歌行》:"新裂齐纨素_皎洁如霜雪。裁为合欢扇_团团似明月。出入君怀袖_动摇微风发。常恐秋节至_凉风夺炎热。弃捐箧笥中_恩情中道_。"后因以"秋扇"比喻妇女年老色衰而见弃。2.秋日团扇。
二、引证解释
⒈后因以“秋扇”比喻妇女年老色衰而见弃。引汉班婕妤《怨歌行》：“新裂齐_素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐_笥中，恩情中道_。”南朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗：“妾身似秋扇，君恩_履綦。”唐范摅《云溪友议》卷十：“旧宠悲秋扇，新恩寄早春。”清蒲松龄《聊斋志异·阿纤》：“君无二心，妾岂不知；但众口纷_，恐不免秋扇之捐。”⒉秋日团扇。引南朝梁元帝《锺山飞流寺碑》：“月如秋扇，花疑春雪。”唐褚亮《奉和望月应魏王教》：“落影临秋扇，虚轮入夜弦。”明何景明《七夕》诗：“楼台送暑催秋扇，关塞迎寒起暮砧。”
三、国语词典
比喻色衰失宠的弃妇，或过时失去效用的事物。参见「秋扇见捐」条。
关于秋扇的诗词
《扇子诗·秋扇秋风不怕寒》《过秦楼·秋扇》《感秋扇·箧中团扇去年携》
关于秋扇的诗句
倍悲秋扇损齐纨秋扇交情薄秋扇惭初终
关于秋扇的成语
扇枕温衾歌扇舞衫传风扇火摇鹅毛扇夏炉冬扇扇席温枕扇枕温被秋风团扇秋风纨扇黄香扇枕
关于秋扇的词语
秋风纨扇秋扇见捐传风扇火秋风团扇扇枕温席歌扇舞衫冬扇夏炉摇鹅毛扇黄香扇枕舞衫歌扇
点此查看更多关于秋扇的详细信息
