纤折杨柳打一数字：15。
一、杨柳的含义
杨柳是一种植物，指柳树，古代诗词中杨柳是一个情思缠绵的常见意象。在我国古代诗词中，“杨柳”是一个情思缠绵的常见意象，含有这一意象的名篇佳句数不胜数、俯拾即是，如那堪傍杨柳，飞絮满邻家，曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
白居易《忆江南》、水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。杨巨源《和练秀才柳杨》、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声刘禹锡《竹枝词》、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。王昌龄《闺怨》、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。韩翃，庭院深深深几许。杨柳堆烟，幕帘无重数。
二、柳的意象
1、柳、留，二字谐音，经常暗喻离别。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月三句表现了柳永对恋人的思念。
2、柳多种于檐前屋后，常作故乡的象征。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。抒发了李白对故乡的无限牵挂。
3、柳絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。《青玉案》，若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。几句，形象地诠释了贺铸，当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。此时忧愁的深刻程度。情与景结合的角度评价《诗经***薇》中昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
三、杨柳的介绍
柳枝比较柔软，而且很长，很多是能垂到地上的，但是别的树枝都是向上长的，春末夏初的时候会有柳絮飘得到处都是，柳树是隋炀帝赐姓杨，故曰杨柳。柳树具有很强的适应环境的能力，这也正是我们的教育目的—不是希望孩子成为温室中的花朵，而是希望每个孩子都能独立生活、自食其力，乐观、开朗，对家庭和社会有贡献。
柳条恐怕是最具有柔韧性的树枝了，遇风而动，不强求，随遇而安。因而柳条也成为孩子们最喜爱的玩具：马鞭、柳编帽、柳哨、柳树不是一种“刚强”的树，但却有着它自己的忍耐与坚持。柳树是非常常见的一个树种，在日常生活中几乎到处都有，很具有“平民”特征：平凡、朴素、不奢华，却枝繁叶茂、生机盎然。
元·周德清《蟾宫曲·别友》曲：“茶也无多，醋也无多，七件事尚且艰难，怎生教我折柳攀花？”
也曾出现在：
《南吕·一枝花·不伏老》————关汉卿
一枝花攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶.竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
隔尾子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡T踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭U枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
尾我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
眠/花/卧柳
读音: mián huā wò liǔ
释义: 比喻/狎/ji/
傍花随柳
读音: bàng huā suí liǔ
释义: 形容春游的快乐。
残花败柳
读音: cán huā bài liǔ
释义: 败：衰败。残：凋残。凋残的柳树，残败了的花。旧时用以比喻生活放荡或被蹂躏遗弃的女子。
寻花问柳
读音: xún huā wèn liǔ
释义: 花、柳：原指春景，旧时亦指。原指赏玩春天的景色。后旧***用来指宿/X。
分花拂柳
读音: fēn huā fú liǔ
释义: 见“分花约柳”。
分花约柳
读音: fēn huā yuē liǔ
释义: 亦作“分花拂柳”。形容女子走路姿态美好。
眠花藉柳
读音: mián huā jiè liǔ
释义: 比喻狎ji。同“眠/花宿柳”。
眠花醉柳
读音: mián huā zuì liǔ
释义: 比喻狎妓。同“眠花宿柳”。
拈花弄柳
读音: niān huā nòng liǔ
释义: 比喻玩/弄/女/人。
攀花折柳
读音: pān huā shé liǔ
释义: 喻狎ji。
攀花问柳
读音: pān huā wèn liǔ
释义: 见“攀花折柳”。
墙花路柳
读音: qiáng huā lù liǔ
释义: 喻娼jy。
寻花觅柳
读音: xún huā mì liǔ
释义: 见“寻花问柳”。
吟花咏柳
读音: yín huā yǒng liǔ
释义: 犹言吟风弄月。
咏桑寓柳
读音: yǒng sāng yù liǔ
释义: 咏的是“桑”，而实际说的是“柳”。喻借题传情。
章台杨柳
读音: zhāng tái yáng liǔ
释义: 比喻窈窕美丽的女子。
攀花问柳的解释
见“ 攀花折柳 ”。
词语分解
攀花的解释 .摘花。 唐 李白 《赠范金乡》诗 之一 ：“ 桃李 君不言，攀花愿成蹊。” 宋 王安石 《杖策》诗：“杖策窥园日数巡，攀花弄草兴常新。”.古舞蹈名。 宋 庞元英 《文昌杂录》卷四：“今 高丽 乐是 新 柳的解释 柳 ǔ 落叶 乔木 或灌木，枝 柔韧 ，叶狭长，春天开黄 绿色 花， *** 上有白色毛状物， 成熟 后 随风 飞散，种类很多，有“垂柳”、“河柳”、“杞柳”等：柳条。 柳絮 。柳暗花明。 星名，二十八宿之一。 姓。 笔画数：；
关汉卿的“我是……铜豌豆”原文是《一枝花·不伏老》
原文内容如下：
一枝花·不伏老
[ 元 ] 关汉卿
不伏老攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
隔尾子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道"人到中年万事休"，我怎肯虚度了春秋。
尾我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
出处
《一枝花·不伏老》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲。这套曲子用本色、生动、诙谐、夸张的语言，以大胆而又夸张的笔调，熟练地发挥了散曲形式的特点，描写了作者的浪漫生活和多才多艺，倾诉了一泻无余的感情，显示了作者狂放高傲的个性，表现了顽强、乐观、热爱生活的性格。表明决不与黑暗现实妥协的决心。
译文
***摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。***的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
我是个全天下最有名气的***。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。
那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说"人到中年万事休"，我怎能甘心这样虚度年华。
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会***、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那出没的场所去。
注释
南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
煞：俗“杀”字，这里指摧残。休：语助词。
郎君：丈夫，借指为妇女所恋的男人，元曲中常用以指爱冶游的***。“班头”，一班人中的头领。
盖：压倒，盖世界，用如“盖世”。浪子，不务正业的浪荡子弟。
分茶：分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。它是在沏茶时，运用手上功夫使茶汤的纹脉形成不同物象，从中获得趣味的技艺游戏，大约开始于北宋初期。据北宋陶谷《清异录》记载：“近世有下汤远匕，别施妙诀，使汤纹水脉成物象者。禽兽虫鱼花草之属，纤巧如画，但须臾即散灭，此茶之变也，时人谓之茶百戏。”在南宋陆游《临安春雨初霁》诗中也有“矮低斜行闲作草，暗窗分乳戏分茶”之句。后世由于茶类改制，龙凤团饼已为炒青散茶所替代，沏茶用的点茶法为直接用沸水冲泡茶叶的泡茶法所替代，也就再难重现这种分茶游戏。攧（diān）竹：攧，投、掷，博戏名。游戏时颠动竹筒使筒中某支竹签首先跌出，视签上标志以决胜负。
创作背景
这首套曲当作于关汉卿中年以后，其作年约在元世祖至元年间。当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，"沉抑下僚"，落到了"八娼九儒十丐"的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，就是能够突破"求仕"、"归隐"这两种传统文人生活模式的藩篱，敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气，体现了"天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在"(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下，关汉卿创作了套数《一枝花·不伏老》，充分展示了他的思想个性。
赏析
这套曲子是关汉卿散曲的代表作。在这首套曲中，作者的笔触将读者带进了意蕴深广的心灵世界。
全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。"我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。"这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇的伟大作品。白朴的词和曲，则是另一种风格。他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。
在首曲〔一枝花〕中，诗人以浓烈的色彩渲染了"折柳攀花"、"眠花卧柳"的风流浪子和浪漫生活。"攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳"，句中的"出墙花"与"临路柳"均暗指，"攀花折柳"，则是指为世俗所不齿的追欢狎妓，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个"花"、"柳"。"花攀红蕊嫩，柳折翠条柔"--这是说:攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。
"凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休"。--这是显示他的风月手段。勾栏妓院中浪漫放纵的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。"浪子风流"，便是他对自我所作的评语。"浪子"，这种本是放荡不羁的形象，在此更带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道:"半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳"。"半生来"，是对诗人自己"偶倡优而不辞"(《元曲选序》)生涯的概括;"一世里"，则是表示了他将在一生中的着意追求。
作者介绍
关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人(今河北安国)。与马致远、郑***、白朴并称为"元曲四大家"，关汉卿居首。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧60多种，现存18种。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》等，是他的代表作。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，内容主要包括三个方面:描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。
折柳攀花
zhé liǔ pān huā
成语释义
折：断。比喻男子狎妓
成语出处
元·周德清《蟾宫曲·别友》：“茶也无多，醋也无多，七件事尚且艰难，怎生教我折柳攀花？”
感彩
中性
成语结构
联合式成语
成语用法
作谓语、宾语；指狎妓
产生年代
古代成语
近义词
眠花宿柳
成语例句
清·西周生《醒世姻缘传》第13回：“折柳攀花，埒乌合于挟山之重。”
百科
基本信息 折柳攀花 (zhé liǔ pān huā) 成语。亦作“攀花折柳” 解释：犹寻花问柳。旧指男子狎妓等放荡行为。 成语繁体：摺桺攀蘤 感彩：中性成语 成语用法：作谓语、宾语；指狎妓 成语结构：联合式成语 近义词：眠花宿柳 折柳 : ①汉朝长安，凡送客至灞桥，常折柳枝相赠。后用来代指送别：折柳赠相知。 ②古乐曲《折杨柳》，多为怀念之作：此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情。 攀花 : 1.摘花。 2.古舞蹈名。 出处 元·
